Молодое поколение и Л. Н. Толстой: актуальные стратегии 2025

Молодое поколение и Л. Н. Толстой: актуальные стратегии прочтения классики: Международные студенческие Толстовские чтения 59 и разбивает представления о светлом и доброжелательном мире бала, на котором Иван Васильевич только присутствовал. Когда же радостная обстановка бала стал- кивается с жестокой сценой насилия над солдатом, душа главного героя сталкива- ется с конфликтом. Идеалы главного героя рушатся. Музыка также описывает конфликт внутреннего мира и внешнего проявле- ния Петра Владиславовича. Ведь на балу он – идеальный представитель высшего общества: галантный и заботливый по отношению к дочери Вареньке. После бала настроение генерала кардинально меняется от радушия к холодности и безразли- чию. Сняв свой парадный мундир, он как будто снимает свою оболочку. В его душе больше нет места чувствам, он не способен проявлять милосердие. Музыка – связующее звено между двумя образами полковника: тот самый полковник, кото- рый на балу был «очень красив, статный, высокий и свежий старик» и «ласково, радостно улыбался» во время танца с дочерью, под те же звуки музыки демон- стрирует свою жестокую сущность Музыкальные сцены в произведении Л.Н. Толстого «После бала» – это не просто украшение, а искусный художественный приём. Они служат эмоциональ- ным ориентиром, способом показать внутреннюю трансформацию Ивана Васи- льевича. Таким образом, музыкальные сцены в повести символизируют два со- вершенно разных мира – мир иллюзий и радости во время бала и несправедливую и жесткую жизнь. Этот конфликт идеального и реального выражается через смену звукового фона, что усиливает напряженность всего произведения. Литература 1. Бурнашева Н. И. Контраст как художественный прием в повести Л. Н. Толстого «После бала» // Филологические науки. Вопросы теории и прак- тики. 2015. № 5 (47). С. 34–37. 2. Эйхенбаум Б. М. Лев Толстой: Исследования. Статьи. СПб. : Факультет филологии и искусств СПбГУ, 2009. 3. Толстой Л. Н. После бала // Толстой Л. Н. Повести и рассказы. М. : Эксмо, 2018. С. 456–463.