V Милоновские краеведческие чтения

40 СИСТЕМНЫЙ ПОДХОД К ТВОРЧЕСТВУ МУМИНА КАНОАТА М. Э. Рахмонова, старший преподаватель кафедры теории и истории русской литературы Таджикский Международный университет иностранных языков имени Сотима Улугзода Системный анализ развития жанров, исследование взаимодействия раз- личных жанровых форм позволяет более точно и полно осмыслить особенности литературного процесса определенного периода. Плодотворен и целесообразен системный анализ при обращении к творчеству отдельных художников. Он по- могает, в частности, определить место писателя в литературном процессе. Так, системный подход к творчеству таджикского советского поэта Мумина Каноата (род. в 1932 г.) способствует выявлению его роли в обогащении эпической тра- диции в современной поэзии. М. Каноат начал свой творческий путь в 50-е годы и, обретя к началу 60-х годов собственный поэтический почерк, стал одним из самых читаемых поэтов республики. На протяжении 60–70-х годов творчество М. Каноата завое- вало признание общесоюзного читателя. Первые отклики и суждения о поэзии М. Каноата в критике 50 – начала 60-х годов были достаточно разноречивы. Но в дальнейшем все более укрепля- лась единодушная оценка новаторского характера произведений таджикского поэта, выделявшая их среди множества произведений последнего двадцатиле- тия. Стихи и, в особенности, поэмы М. Каноата обогащают таджикскую поэзию новым содержанием, новыми образами, развивают традиции ее классиков. В каждой национальной литературе есть поэты, как бы синтезирующие в своем творчестве существенные черты этой литературы в известную истори- ческую эпоху, поэты, чьи произведения питаются соками самых глубинных ее пластов. На современном этапе развития таджикской литературы таким поэтом является М. Каноат. В своих произведениях он касается кардинальных проблем современности, стремится разобраться в сложнейших вопросах народной жиз- ни, ставит общие для всего человечества социальные и нравственные вопросы. М. Каноат – признанный мастер поэмы. Каждая его поэма обогащает концеп- цию жанра и прокладывает путь к новой вершине. Первые секреты искусства поэмы он усвоил еще в начале своего творческого пути. Тягу к эпосу можно заметить уже в ранних стихах поэта: «В пути» (1955), «Сон немецкой матери» (1955), «Ленин – наш» (1957). По признанию самого поэта, ему было тесно в рамках лирической поэзии, бурно развивавшейся в те годы. В таких стихотворениях, как «Я и бессонные ночи», «Казнь Восэ», «Продолжение твоего пути» и других, кажущихся собственно лирическими, имеется микросюжет, сжато повествующий о событии, в котором есть и взрыв чувств, и трагическое звучание. О таких стихах сам поэт впоследствии говорил,