ТОЛСТОВСКИЙ СБОРНИК 2008г.Ч1.

92 Толстой, Л.Н. Три листа из дневника 3–18 мая 1897 г. // Л.Н. Толстой / Гос. лит. музей. — М.: Изд-во Гос. лит. музея, 1938. — [Т. I]. — С. 19—22. — (Летописи Государственного литературного музея; Кн. 12). Толстой, Л.Н. О том, что называется искусством [1896] /Л.Н. Толстой // Л.Н. Толстой – М.: Изд-во АН СССР, 1939. – Кн. II. – С. 60–80. Н. А. Андрамонова Казань, Россия ЛЕВ ТОЛСТОЙ И ПРОБЛЕМЫ СИНТАГМАТИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ДИСКУРСА Современная филологическая наука, решая вопросы типологии художественного текста и развивая такие понятия, как образ автора (В.В. Виноградов), точка зрения (М.Б. Храпченко), согласуется с высказываниями Л.Н. Толстого, гласящим, что «цемент, который связывает всякое художественное произведение в одно целое и оттого производит иллюзию отражения жизни, есть единство самобытного и нравственного отношения автора к предмету» [Толстой, 1951, 18-19]. Данное положение не только закладывает основы осознания целостности текста, но и прежде всего реализуется Л. Толстым, художественный мир которого, по словам М.М. Бахтина, «монолитно монологичен, слово героя заключено в твердую оправу авторских слов о нем» [Бахтин, 1979,65]. Учитывая это, а также опираясь на мнение Ш. Балли о том, что высказывание, с одной стороны, обращено в объективному миру, с другой – к человеку, мыслящему субъекту, лингвистика приняла оппозицию диктум / модус как содержательную интерпретацию речи, дополненную коммуникативно-прагматической установкой субъекта речи – информативного и изобразительного [Золотова,1982,349]. Поскольку для языка художественной литературы характерен экспрессивно-изобразительный регистр, то его информативность, связанная с номинацией события, факта действительности, специфична. Ведущее место здесь отводится концептуальному содержанию и осмыслению как неизвестный, так и известных фактов, состояний, событий. Поток сознания, ассоциативно- обусловленных размышлений и воспоминаний, отношений и оценок находит свое воплощение не только и не столько во внутренних монологах произведений Л. Толстого, но и в авторском повествовании, где структурой наиболее приспособленной к интеграции и экспликации модусных смыслов, оказываются сложноподчиненные предложения усложненного характера. Именно подчинение – тот вид связи, где модальность служит основой отношений между предложениями [Попова,1950,393], где явления и их отношения даны «не в теснейшей